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考拉的田园交响曲

無極

 
 
 

日志

 
 

关氏新款K211M MKII 听后感  

2013-03-22 22:23:02|  分类: 音乐日记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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由于深圳的邱兄是第一时间升级到关氏K211M MKII,加上他已经听了5个月时间,为此,我多次催他写一篇有关K211M MKII的听后感,供需要的烧友参考,本人的K211M MKII老关正在做,到时先发上海林兄处;

邱兄从大学时代就开始喜欢流行和古典音乐,古典原版唱片也在上千张,目前有一间近30平米的听音室,几乎每天听2-3小时,目前他有一对铜膜SL6音箱和一对B&W801音箱,拥有关氏老K6一台、新K6一台、关氏前级一台、关氏推挽2A3一台、关氏K2A3S(也就是目前的MA-1)一台、关氏K211M MKII一对,邱兄也是国内少有同时拥有关氏6件作品的烧友,他耳朵非常灵敏,他对器材的要求也非常之高,至今还一直在执着完美追求中,所以,他对关氏作品的理解,也是非常之深。

 

以下就是邱兄写的原文:

 2011年11月03日,我从北京老关处购入了改良过的第二版K211M,作为我一直在使用的关氏单端直耦电子管扩音机K2A3S(该机后经老关少许改良后,现在的名称叫MA-1)的功率扩展器。2012年8月,从朋友处听说,老关又一次改良了K211M,而且此次改动非常之大,连几个变压器也换掉了,可以说是重新开发了一对全新的功率扩展器(故此老关将第三版的K211M冠之以MKII之名)。出于一直以来对关氏声音美学的推崇与喜爱(我自己拥有多款老关的作品,也多次阅读过老关撰写的几乎所有、有关音响的文章。关氏的声音美学陪伴我度过了无数个日日夜夜)。2012年10月29日,我又向老关订购了升级、改良后的K211M MKII。在深圳,我是第一个订购和使用老关新款K211M MKII、并将之与第二版K211M作A、B比较的关氏用户。

下图左边就是关氏K2A3S、右边就是关氏MA-1:

关氏新款K211M MKII听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 

机器于12年10月29日运抵深圳。打开包装后发现,此对机器的体积要比第二版的K211M略大一些,分量也略重些。最显眼的是面上多了二根整流用电子管(曙光274B)。第二版的K211M是晶体管整流,新款K211M MKII改为电子管整流。机器表面采用光面处理,看上去光如明镜(这一点与第二版K211M相同)。机身采用不锈钢板,而且很厚(2mm)、很实。第二版K211M的机身虽也采用不锈钢板,但却很薄,轻轻一按,就会有往里凹的感觉。

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为了了解新款K211M  MKII最原始的声音特点,全部电子管我都保留使用随机的普通曙光管。我当时试听使用的其他器材如下:

关氏新款K211M MKII听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 上图左边是SL6、右边是801;

音箱:录音室专业版(XLR插品种)B&W801 series3。该音箱为录音室监听版,是用来监听节目的录制的,具有高超的分析力,能如实、准确地反映前端器材的声音。同时又不乏音乐味,声音松、软、厚、暖、微甜、开扬、有弹性。音箱放置在专门为B&W801设计的美国原装Sound Anchors T型大脚架之上。在购入K211M MKII之前,我的B&W801主要是使用老关的“K2A3S+第二版K211M”或“K182SE前级+推挽K2A3”驱动的。

下图是关氏前级:

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音源:CD机,MARANTZ CD-63 MK II Signature(此机我曾与CD名机PHILIPS  LHH800作过A、B比较,除了分析力,高、低两端延伸稍弱之外,声音的厚度、质感和音乐的感染力都不比PHILIPS  LHH800逊色多少)。LP唱机,德国产THORENS TD 321。虽是二种音源,但如今使用LP唱机的时间较少(主要是太麻烦),CD机自然是主要的试音音源了。

线材:全部都使用铜镀银的Cello多根散线编织而成。其中,喇叭线,3.50mm粗线径的40根二对(K2A3S至K211M  MKII用一对,K211M  MKII至B&W801用一对);信号线,3.50mm粗线径的49根一条;电源线,3.50mm粗线径的多条。Cello的线材,极其中性,具有监听的性质。本身染色极低,你给他什么,它就反映什么。编织的股数少了,可能会显得淡而无味,但如果编织的股数够多,其表现真的可以说要什么有什么。当然,股数一多,其价格也不菲。

前端功放:关氏单端K2A3S,即更名后的MA-1。

CD试音碟(每一张选择性地试听了部分曲目或部分乐章):

1, 谭咏麟的《雾之恋》专辑(CASH 银圈版,PHILIPS 818 306-2)

2, 皮尔丝弹奏的肖邦《夜曲》全集(DG447 096-2,4D录音)

3, 索尔第指挥芝加哥交响乐团及维也纳合唱团等演奏的马勒第八(千人)交响曲(西德早期银圈版,Decca 414 493-2)

4, 索尔第指挥维也纳爱乐乐团演奏的瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》中的第二部《女武神》(西德早期银圈版,Decca 414 105-2)

5, 意大利四重奏组演奏的贝多芬六首最后的弦乐四重奏(Philips 426 050-2)

LP试音碟(也是每一张选择性地试听了部分曲目或部分乐章):

1,徐小凤《新曲与精选》(CBS/SONY CBA119)

2,卡·克莱伯指挥维也纳爱乐乐团演奏的贝多芬第五(命运)交响曲(DG 2530-516)

3,卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏的《贝多芬交响曲》全集(1963年,大禾花版 DG SLPM 138 800)

4,卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团及维也纳歌剧院合唱团演奏的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》(DECCA SET 584/6)

5,欧伊斯特拉赫演奏的贝多芬D大调小提琴协奏曲(EMI SAX 2315复刻版)

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此外,除K211M MKII保留随机保险管之外,其他机器内的保险管都换成了德国全人手焊接生产的“HIFI-Tuning Supreme”品牌保险管(见上图右边二根)。该保险管内的保险丝及保护层均使用99%纯银+1%纯金制作;所有机器的取电,都由专门的音响隔离调压牛供应(我的隔离牛为无负回输设计,三路独立供电绕组,一路1000W供CD机和前级使用,另二路2000W供功放使用,见下图);CD机及K2A3S底部使用了挪威产的“SOUNDCARE”脚钉承垫。

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第一张试音碟使用的是谭咏麟的《雾之恋》专辑(CASH 银圈版,该版的中频比较厚、暖,全频细节丰富,谭咏麟的声音特别有感情)。我一直都认为,一套音响系统如果能够良好地播放人声,将人声中蕴含的感情充分地表达出来,那么用这套系统来播放其他内容的音乐也不会难听。

一、声音一出来,我立刻听到了以下几个特点:

1、驱动能力强劲,似有无穷无尽的后劲一般,但声音却又不会显得火爆、威猛。这一点与老关的推挽机K2A3很相似,只是它的驱动能力比推挽K2A3更强。

为了测试它的驱动能力到底有多大,我换入了皮尔丝弹奏的肖邦《夜曲》全集(DG447 096-2,4D录音)。以往在播放这套CD中第一张碟上的第八首夜曲(NO.8 in D flat major,op.27 no.2:Lento sostenuto)时,只要音量稍大,高音区就会失真,我曾用不同的功放(有晶体管机也有电子管机,包括“K2A3S+第二版K211M”)搭配过几对不同的喇叭试听过此曲,尽皆败下阵来,真是屡试不爽。关氏的推挽机K2A3也曾败于此曲。2010年我在北京老关的家里,曾用他刚给我做好的推挽机K2A3推Celestion SL6播放此曲,当时在高音区就失真了。我就此请教站在一旁的关老师,他答:“钢琴声确实很不容易播好”。我原还一直以为是这套碟的4D录音有问题呢!现在在K211M MKII的驱动下(音量比正常音量稍大些),这一首曲子的高音区居然轻松过关了、不会失真了,真是令我兴奋异常。

2、音乐中的律动感、弹跳力明显(即播出来的音乐带有一种跃动感、节奏感)。

下图就是我的新、老K6:

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这种“动”感老关称之为“内动态” 、“微动态”。我第一次感受到此种“动”感是在使用老关的K6(电子管整流版)推动我的Celestion SL6播放音乐时。是K6让我懂得了什么叫做律动感,也或者说,是关氏的声音美学让我懂得了什么叫做律动感。顺便提一句,当时的SL6是置放在另一件名器---英国名牌脚架Foudation上发声的。英国的Foudation脚架(现在都在加拿大制造)发出的声音有一种生动感、活泼感(活生感)。这种活泼感与关氏机器的律动感既相似,又略有不同。相同之处都在于一个“活”字。不同之处在于:律动感更多表现的是音乐内在存在的一股张力和弹力;而活泼感更多的是表现在空间感上,即音乐不会被困在一个狭小的空间里伸张不开,而是能不受捆绑、不受牵制、自由自在、无拘无束地跑来跑去、自由歌唱, 该重的地方能重,该轻的地方能轻,该高的地方高得上去,该低的地方低得下来。而律动感与活生感一结合,音乐又多呈现出了一种起伏感,即音乐是在起伏、波动中前进的,而不是在一条直线上平直前进的。K6的律动感在Foudation脚架的衬托下,表现得分外明显。自从听了有律动感、活生感、起伏感的声音之后,再听没有“动”感的声音就不怎么能听得下去了。关氏所有的功放都具有律动感,只是强弱不同而已。在K211M MKII发布之前,律动感表现最明显地是推挽K2A3,而现在, K211M MKII显然又胜过了推挽K2A3。我认为K211M MKII(当然它的前端必须接功放)是到目前为止,关氏所有功放中律动感表现最为明显的。

下图就是用SOUNDCARE升级后的Foudation脚架:

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3、内敛、从容、无火气,高、低二端延伸良好。

凡是曾经亲自调校过音响系统的朋友都知道,内敛、收得好、音场置后又从容的声音,是要求每个环节都必须达到一定的水准才能达到的。声音一旦从容了,除了线条、音场随之变得清晰之外,声音会变得特别地松、柔、软(却又不会显得不够力),举重若轻。就算播放比较爆棚的音乐时,也是神定气闲的,这种声音能让人连续欣赏四、五个小时的音乐,都不会觉得疲劳。另外,二端延伸良好,使得音乐很自然地就向上、下二端延伸,不压抑。

4、基本如实地反应了前端机器声音的原貌。

功率扩展器的主要功能是将前端小功率功放的功率加以扩大,以便能使清润、自然的小功率单端功放适应更多的扬声器。我们选择“单端机+功率扩展器”这种模式的本意就是想在听到自然、丰润、自然的单端功放风格的同时,又能增加单端功放普遍存在的先天性功率不足的弊端。但扩展器的作用仅限于将前端的功率扩大,却不应在放大功率的同时,对前端的声音施加过多的影响。如果破坏了前端小功率单端功放自然、真实的声音特性,那么,即使功率被扩得再大,驱动能力变得再强,也是得不偿失的。倘若单为追求驱动能力,大可选择大功率的推挽机,而不必选择“单端+扩展器”这种模式。               

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我的单端K2A3S听了已经有五年了(之前用它推动我的一对英国Lowther喇叭),可以说对它的声音是非常的熟悉了。当接上K211M MKII在我的B&W801上开声后,我忍不住要喝一声彩,除了音乐多了少许甜味、单端机特有的自然度受到些许影响之外,基本上保留了原来单端K2A3S的声音特点。K211M MKII能做到如此水平,真是很不容易,比原来的第二版K211M要强很多,怪不得老关要将之命名为“MK II”了。当然,如果你想听最原汁原味的2A3单端的声音,那么最好在它的前端不要加前级,在它的后端也不要加扩展器。但那样的话,它能驱动的喇叭就很有限了---世事没有十全十美,当你在某一方面得到提升的同时,往往又不得不在其他方面作出妥协。

为了进一步验证它对前端声音的影响,我将K2A3S换上了K6(K6虽说标有30W的功率,但驱动能力却并不很强,老关最早开发出来是推LS 3/5A的,但坦白说,它推阻抗为11欧的LS 3/5A,虽推得动,却推得很不从容,如果你试过用K2A3推LS 3/5A,就会知道K2A3其实更适合于推LS 3/5A)。K6在接上K211M MKII出声后,我听到是熟悉的K6的声音---当然,那是加大了功率的K6的声音。声音比原来单台K6的声音要来得从容。此外,由于单端机在营造音场深度、阔度方面的能力要比推挽机强很多(K211M MKII是单端机、K6是推挽机),因此在音场表现上,加了K211M MKII的K6,在音场的深度和阔度方面明显要比单台的K6好很多。而且很奇怪,单端机接K211M MKII时,喇叭中的嗡嗡声、嘶嘶声,无论怎么调节,都还挺明显的,但当用退挽机接K211M MKII时,喇叭中的嗡嗡声、嘶嘶声,反而能调到基本没有。

最后,我将音源改作唱机试听,除了LP比CD更多了一份温暖和一份人情味之外(这是LP与CD的天性使然—LP温暖,CD不可避免地具有数码味),其他方面的表现都是一致的。

二、与第二版K211M比较

在我试听新版K211M MKII时,第二版K211M还在我的手上,于是我作了一个A、B的比较。

说句老实话,第二版K211M做得并不算太成功,所以以往老关也不主动推荐给关氏用户。第二版K211M有以下几大缺点:

1、整体声音过于生硬(个人认为是低频段未能设计好),不自然,在低频段的声音更似晶体机。在第二版K211M没有被煲开之前, “K2A3S+第二版K211M”发出的声音似乎还没有单台的K2A3来得自然。即使在煲开(大概需要煲半年左右的时间)之后,也是不尽如人意。所以当听说老关又将第二版K211M改善、升级后,我第一时间致电老关,订购了一台。

2、高、低二端的延伸不够。超高频延伸不够,导致在听小提琴、钢琴等乐器时的高音泛音不够,空气感不足、开扬度受限;低频的质感和力度、量感是够了,但超低频下潜得却不够。这在听大提琴时特别明显,当低音段潜到一定位置后,就像是被卡住了,再也下不去了。

以上这些第二版K211M上的缺点,在升级后新版的K211M MKII上,完全没有。而且新版K211M MKII的驱动能力在原有第二版K211M的基础上又有了不少的提高。令它在喇叭的选择上,具有更广泛地适应性,更具百搭性。由于驱动能力地增强,导致整体声音更从容、中频更厚,营造的音场也更宽、更广、更置后;乐器的线条,乐器之间的分离度、定位也更好。新版K211M MKII之所以有如此大的改善,我认为与它多增加的四根274B整流管是分不开的。

此外,第二版K211M有一个交流供电与直流供电的选择开关。在新版K211M MKII上被取消了。原因是老关认为直流供电的声音不如交流供电的。我曾作过A、B比较,直流供电从整体上来讲,其声音确实是不如交流供电的,而且面板上发热严重、烫得厉害。交流供电下的声音,更厚,更从容,收得也更好。但在直流供电下,声音也有一个特点,即播放人声时比在交流供电下更具有人情味。而且在直流供电下机器的交流声也要小得多。我觉得老关应该在新款的K211M MKII上保留该选择开关,以便能让关氏用户多一种选择。我订购的K211M MKII就让老关保留了该选择开关。

三、K211M MKII的缺点与不足

这个世界上,没有十全十美的音响器材,就算是像“MARANTZ 7+9”,这样的一代名器,也有其不足之处。

1,机内某些触点之间的连接(在输出端)未用焊锡丝焊接,导致接触不良。

当我12年10月29日晚上连接好K211M MKII开机播放音乐并满怀期待时,有一边的声道(喇叭)却不出声,这大大打击了我喜悦的心情。随后我花了半个多小时,检查所有的连接线是否存在接触不良的问题,结果所有的接插点都没有问题。于是致电老关,他一下子也无法判断到底是哪儿出了问题。最后,我只有连夜叫来我们单位懂电子的工程师开机检查。我们用万用表检测后发现,原来是机内信号输出端出了问题,输出变压器与输出接线柱之间的连接线的接触点出了问题。连接接线柱那一头的线头是通过一片小铜片连接的(铜片的一端接线,另一端套在金属接线柱上)。问题就出在线头与铜片之间,二者只是用钳子夹紧(事实上未夹紧,导致接触不良,信号不能正常传输),而没有用焊锡丝焊接。如果这个接触点是用焊锡丝焊接的,就不会有这样的问题出现。所以在此也建议老关,机内的触点,能用焊锡丝焊接的,尽量用焊锡丝。这样,除了不会产生接触不良而导致信号不能传输之外,还能减少信息传输过程中,由于触点接触面积太小而导致的信号损失。像我此次的经历,如果不是我有一位懂电子的同事,那么我就只能拿去专门的电器维修店检查或寄回北京老关处了。这么重的机器(单台24KG)运来运去总还是不怎么方便的。

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有此教训,我遂将机内所有的输出端接触点,全部让我的同事用焊锡丝焊过。另外,基于一直以来我对线材使用的经验(增加机内的连接线的股数,不会破坏机器原有的特性):“机内的连接线(机器之间的连接线也是如此)越粗,低频越好、量感越足、质感越强、声音越从容、线条收得也越好;相同的线径,线材的股数越多,分析力越高、细节也越丰富”。我趁此次焊接的机会,将机内所有的连接线都由一根增多至3-7根,由我将之编织后,再由我的专业同事帮忙焊接。为了怕不同的线材,声音的取向不同,影响关氏原有的声音美学,我特地向老关订购了100米相同的机内连接线。虽然老关用的机内线极其普通,但我也不敢擅自更换成贵价线。此番除了加多几根与原来机内的连接线一模一样的线材之外,机内其它的电子元器件一律不动。经增加了这几根1元1米的机内线、同时将机内输出端的接触点全部加上焊锡丝之后,在没有丝毫破坏原有声音特性的情况下,声音在原来的基础上,每一方面都又得到了进一步的提升。

关氏新款K211M MKII听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 

在此,我想谈谈我对摩机的看法,对于摩机,原则上我是反对的,我尤其反对时下有些香港人专门挑名机来摩的做法。深圳万商电器城有一家香港人开的商铺,其标出的业务范围内就有一项是专门帮人摩机的,其中就包含了名器MARANTZ 7和我在用的CD机MARANTZ CD-63 MK II Signature。摩机摩到最后,往往是三不像:“名器原有的声音个性被摩掉了或仅留下一点影子---即破坏了原有的声音风格(很多人可能原来就不懂机器存在什么样的风格,只是冲着名机的名气买回来了);摩机的人心目中没有一种定型的、清晰的声音概念,所以也就形成不了一种新的而且被人认可的声音风格;自认为得到改善的地方(高频可能更高了,低频可能更低了)往往是以牺牲掉别的地方(特有的音乐味道没了)作为代价的---即不能取得一种新的、声音上的平衡”。按照我十余年来调校音响系统的经验,当改变了音响系统的某个环节之后,某一方面的声音确实是得到了改善,但同时往往又会失去另一方面原有的特点,有得有失,很少有只得不失的。例如,我曾在老关的认可下给我的K2A3S更换过一个安培数值更高的电源开关(电源开关也是老关寄给我的),用以替换原来已经老化的、安培数值较低的电源开关。更换后,声音的速度比原来快了一些、流畅了一些、厚了一些,驱动能力也增强了一些,但原先我最喜欢的、略带韧性的中频却清淡了许多、火气也略微大了一些。音响系统领域的一代名机都反映了设计者个人的审美情趣,是电声艺术品,你不认同这种声音取向,不买也就罢了,没必要去动手动脚。如果你自认为自己的水平更高,你单独开发一部新的机器也就是了,何必要去动别人的机器?况且,也没有听说那件名器在被摩过之后比没有摩之前更出名的。现在在二手市场,对那些二手名器,大多会标上“无修无摩”的字样,好像还没看到有哪家商铺敢标“已经某某高手摩过”的字样。二手的MARANTZ 7+9在目前的二手市场上,也时有买卖,其中有些是被摩过的,但无一列外的都标称没被摩过。又有谁敢承认自己的MARANTZ 7+9是被摩过了的呢?除非他不想卖了!

关氏新款K211M MKII 听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 下图是我更换的多股线:

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2,嗡嗡、嘶嘶的交流声较大。

这主要是指前端接的是单端机而言的。虽然老关在K211M MKII上设计了一个用以调节、降低噪声、交流声的旋钮(第二版K211M也有),但无论怎样旋转、调节,嗡嗡声在1米内还是清晰可闻的。这对音乐的重播,多少还是有些影响的。如果前端接的是推挽机,这种嗡嗡的交流声倒几乎可以调至无声。但推挽机的驱动力,一般都较大,在他们的后边一般也不需要再接功率扩展器。

3,MA-1信号输出端上的转换连接插头与线连接的触点、K211M MKII信号输入端上的转换连接插头与线连接的触点,接触面积太小。

在这两头,老关采用的是一种圆形的中间有3根棒状的转换连接插头与传输线相连接,以这么细的细针棒作为接触点,在传输信号时,信号的损失肯定很大。况且连接这二端的随机连接线也较细---虽然这一根连接线,老关选择了质量较好的铜镀银的线材。但这么细的连接线,在较长距离间传输信号时,信息损失肯定也是不小的。其实,老关大可取消这个转换连接插头,而直接使用MA-1原有的喇叭线输出端作为信号输出(使用转换连接插头的输出就是从叭线输出端引过来的),同时,再在K211M MKII上增加一组喇叭线的输入端。我定做的K211M MKII,就让老关帮我在侧面增加了一组喇叭线的输入端子,以便可用较粗的喇叭线与前端MA-1的喇叭线输出接线柱连接。经过我多次的A、B比较,用喇叭线插在接线柱上获取信号与用老关原有的连接方式获取信号相比,无论是在细节的丰富程度上,还是在声音的从容程度、量感程度上都要好很多。

关氏新款K211M MKII听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 

4,开机时整流管冒电火花。

每次刚开机时,每个K211M MKII上的二支整流管内部都会有电火花闪烁。这对于初用该机的人,着实让人有些心怵。后致电老关,他说暂时没有更好的解决方法,但没有安全问题,正常使用就可以了。

下图是2010年11月在北京,我与老关合影:

关氏新款K211M MKII听后感 - 考拉的田园交响曲 - 考拉的田园交响曲

 

由于我是深圳第一个订购和使用老关新款K211M MKII、并将之与第二版K211M作A、B比较的关氏用户,所以娄兄一直希望我能写一篇关于K211M MKII声音优、缺点的文章。但我这人挺懒惰,不想费劲写文章。于是敷衍了几次。但娄兄很执着,多次催促,敷衍得多了,连自己也觉得不好意思了。于是就有了以上这篇听后感。虽然观点未必都正确,但却是我自己真实听感的记录(没有参阅过其他的文章,事实上也没有其他关于K211M MKII的文章可以参考),如有不妥之处,还请广大的关氏用户不吝赐教、指正。

深圳 邱

2012年3月24日晚 最后定稿


 

以下是娄兄补充:

我这次向老关订做的这对K211M MKII,由于我原来使用老版的K211M中发现的一些问题,也要求这次给我一步到位:

1、废掉原配的与MA-1连接,直接增加一组CMC接头的可用喇叭线来连接MA-1和211之间的端口,因为这次老关使用的机箱钢板较原来厚很多,自己不好开孔;也废掉4、16欧输出,因为我的三对箱只需8欧就可以,这样也无需老关额外增加开孔的数量;

2、由于原K211M中使用不久三个电容就坏了,所以这次要求老关用上好一点的电容,虽然电容问题请教过专家,坏的概率非常之低;

3、没有要求增加直流档,只需交流档就可以,多一个开关,会多一种故障;

4、直接寄二个镀金电源插座和纯银镀金保险丝,省得我再拿机器再去改;

5、其它不再要求,要求太多,老关也会很烦,他也记不住,回来后,自己再看是否把里面的线换粗一点,焊的不好的,重新用WBT重焊一下。

如只是在小房间里听听流行和古典小品,则一台MA-1够用,无需再上体积大又耗电的211扩展器。

我写过的原K211M的文章详见http://t50s.blog.163.com/blog/static/122443231201172993330945/

http://t50s.blog.163.com/blog/static/12244323120115289824359/

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